После фильма «Боль и слава» я зарекся писать о творчестве Альмодовара (фильм мне понравился если что), хотя возможно он один из моих любимых творцов, а фильм «Все о моей матери» - для меня особенный и дело не в излишней сентиментальности. Однако режиссер, окончательно сформировав свой почерк и мировоззрение, перестал меня удивлять. Правда это уже моя проблема, не его. Он делает то, что считает нужным и говорит о трогающих его вещах. Тем не менее и это мнение тоже мое и я имею на него право. «Горькое Рождество» стало и горьким разочарованием. Фильм о вдохновении сам несильно вдохновляет. Все схематично и предсказуемо. Очень «по Альмодоровавски». Если ранее его фильмы - это было неким обнажением чувств, воскрешение воспоминаний, поиск своей природы, осознание причин настоящего, то сейчас кажется, что мы видим один и тот же сон. Кажется, режиссер немного бережет и себя, и зрителя. Сдирать кожу каждый раз тяжело. Классик продолжает дрейфовать в жанре «стильная меланхолия с человеческим лицом». Мило, неглупо, но так пресно и люксово. Реклама брендов не пытается прятаться за глубокомысленными кадрами, лейблы кидаются на нас из кадра, а карминные пальто, желтые стены, синие диваны становятся, а вернее притворяются, чем-то большим. Можно понять акценты на безупречном стиле героини Тильды Суинтон в короткометражке «Человеческий голос», но полном метре это скорее отвлекает. В итоге все становится кукольным и ненастоящим. При этом хрипловатого песенного наследия, которое предполагалось лейтмотивом истории, ее душой, чувственным фоном, маловато, чтобы что-то передать зрителю. Текущий фильм снова отчасти автобиографичен и снова содержит в себе, как в матрешке, разные истории, реальность, выдумку и процесс творчества. Они пересекаются, смешиваются и становятся частью новой правды. Мы уже видели подобное, ярко и шокирующе, в «Дурном воспитании». После сеанса я выходил, как после удара по голове. Боль автора и его персонажей чувствуешь под кожей. Присутствовала она в «Боль и слава», но умудреннее, легче, с надеждою. Все стали взрослее и выжили. Здесь уже герой-писатель исследует границы нравственности и допустимого. Да нужна ли вообще этика для таланта. Все вокруг лишь его тень и пища для творчества. Даже любя и сочувствуя, он эгоистично взращивает в себе эмоции и выливает их на бумагу. Этой темы ранее успешно касались и Озон в «Бассейн», и Полански в «Основано на реальных событиях». Правда их герои путали реальность и свои выдуманные миры. Писатель в «Горьком рождестве» (испанский Клуни - Леонардо Сбаралья) и его альте эго (двойник в женском обличье) в романе все понимают и как вампиры припадают к чужой боли. Опасно, осуждаемо даже, но как устоять. Два романа, двух авторов (реального и его героя) написаны, чувства их близких задеты. Кто-то предан, кто-то счастлив, кому-то стало легче, а кто-то продолжает просто жить дальше. Это их собственная терапия. Сколько длится траур? Он не заканчивается, как и зуд творца. Фильм очень красив визуально. Ну а как иначе у Альмодовара. От трагичной красоты Айтаны Санчес-Хихон, кажется рожденной уже роковой женщиной, взгляд оторвать почти невозможно. Поклонники режиссера будут наверно в восторге. Вопрос появятся ли их больше после просмотра. Не уверен. Надеюсь неофиты начнут с его более ранних работ. Продолжу ли я смотреть и дальше фильмы Педро Альмодовара? Конечно да. Даже самый его неудачный фильм лучше многих удач. Как говорится: «Мои ночи прекраснее ваших дней» (с).